નાટ્યલેખકોએ આ સામગ્રીને તેમાં ડ્રિલ કરી છે, પરંતુ કાલ્પનિક લેખકો ઘણીવાર નાટ્યાત્મક બનાવે છે તે મૂળભૂત સૂચના વિના દૂર થઈ જાય છે
તે જાદુ નથી એક સારી વાર્તા તત્વો અભ્યાસ અને શીખી શકાય છે.
હકીકતમાં, તમે પહેલેથી જ તમારા હાઇ સ્કૂલ સાહિત્ય વર્ગો તેમને અભ્યાસ કર્યો છે. લેખકોના પરિપ્રેક્ષ્યમાંથી અને વિદ્યાર્થી ન હોવાને લીધે, તેમને હવે સમીક્ષા કરવા માટે નુકસાન થતું નથી. તેઓ સરળ લાગે છે, પરંતુ તેમના વિના, લેખક તરીકેની તમારી અન્ય આવડત - તમારા વિશ્વાસપાત્ર પાત્રોની કલ્પના કરવાની ક્ષમતા, સંવાદ સાથેની તમારી પ્રતિભા, તમારી ઉત્કૃષ્ટ ભાષાનો ઉપયોગ - અમસ્તુ આવશે નહીં.
અલબત્ત, આગેવાન, તમારા મુખ્ય પાત્ર સાથે પ્રારંભ કરો. બીજા પાત્ર, સમાજ, પ્રકૃતિ, પોતાની જાતને અથવા આ વસ્તુઓના સંયોજન - - આગેવાનને સંઘર્ષનો સામનો કરવો આવશ્યક છે અને પરિણામે કોઈ પ્રકારનું પરિવર્તન થાય છે.
"સંઘર્ષ" પણ "મુખ્ય નાટ્યાત્મક પ્રશ્ન" તરીકે ઓળખાય છે. ગોથમ રાઇટર્સની વર્કશોપ તેના માર્ગદર્શિકા લેખન ફિકશનમાં આ રીતે મૂકે છે: મુખ્ય નાટ્યાત્મક પ્રશ્ન "સામાન્ય રીતે સીધો છે હા / કોઈ પ્રશ્ન, વાર્તાના અંત સુધીમાં તેનું જવાબ આપી શકાય છે." કિંગ લીયરનું શું થાય છે જ્યારે તે પોતાના સામ્રાજ્યને વિભાજન કરે છે અને પોતાની એક વફાદાર પુત્રીથી પોતાને જુદા પાડે છે?
જેન ઑસ્ટિનના પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસના એલિઝાબેથ બેનેટને પ્રેમ માટે લગ્ન કરવાની જરૂર છે, અને શું તેણી અથવા તેણીની બહેનો પૈકીની એક સાથે લગ્નને નાણાકીય અપમાનથી બચાવવા માટે પૂરતી સારી રીતે લગ્ન કરશે?
આ વિરોધાભાસો કયા પ્રકારના ફેરફારો લાવે છે? એલિઝાબેથ બેનેટ પૂર્વગ્રહને ચુકાદો સાથે દખલ કરવાના જોખમો શીખે છે.
કિંગ લીયર વિનમ્રતા પ્રાપ્ત કરે છે અને સુપરફાયલિટી અને ઇમાનદારી ઓળખવા શીખે છે વાર્તાના અંતમાં બંને શાણપણ શરૂઆતથી જ હતા, જો કે આ શાણપણ, લીયરના કિસ્સામાં, એક પ્રિય ખર્ચ પર આવે છે.
પ્લોટ તત્વો
એક વાર્તા વાર્તાના પ્રારંભથી નાટ્યાત્મક પ્રશ્નની પરિપૂર્ણતાની તરફેણમાં તેના વિવિધ સ્થળોને હિટ કરશે રજૂઆત અક્ષરો રજૂ કરે છે, સેટિંગ, અને કેન્દ્રિય સંઘર્ષ. શક્ય તેટલી વહેલી તકે સંઘર્ષમાં તમારા આગેવાનને સામેલ કરો. આજે વાચકો બિંદુ પર જવા માટે સામાન્યપણે પ્રદર્શનના પૃષ્ઠો દ્વારા વેડ નહીં કરે. તેમને આશ્ચર્ય ન કરો કે તેઓ તમારી વાર્તા અથવા નવલકથા શા માટે વાંચી રહ્યાં છે. તેમને પ્રથમ પૃષ્ઠ અથવા પાનામાં હૂક કરો
ત્યાંથી, પાત્ર તેના અથવા તેણીના ધ્યેયની સિધ્ધિ માટે વિવિધ અવરોધોનો સામનો કરશે. વધતી ક્રિયા અથવા વિકાસ તરીકે ઓળખાય છે, આ વાર્તાના સંતોષનો એક ભાગ છે. વાચકો એક સંઘર્ષ જોવા માગે છે, જેમ કે લાગે છે કે અંતે ચૂકવણી લાયક છે.
ફરી, પ્રાઇડ એન્ડ પ્રેજુડિસ એક ઉત્તમ ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે. જો એલિઝાબેથ બેનેટ અને ડાર્સીએ તરત જ એકબીજાને ગમ્યું હોત, અને તેમના મિત્રો અને પરિવારે તરત જ મંજૂર કર્યો, તેમનું લગ્ન ઓછું સંતોષજનક બન્યું, અને રસ્તામાં કંઈ જ શીખી શક્યું હોત, સિવાય કે પ્રેમમાં પડવું તે મહાન છે.
નોંધ કરો કે કેવી રીતે અન્ય લેખકો તેમના કથાના આ ભાગ દરમિયાન નાટ્યાત્મક તણાવનું નિર્માણ કરે છે. તેઓ અમને વાર્તાના પરિણામ વિશે કેવી રીતે રસ રાખે છે? વાચકને અંતમાં સંતુષ્ટ થવા માટે કેટલા અવરોધો જરૂરી છે? આમાંથી કોઈ નિર્ણયો જરૂરી નથી. એક લેખક તરીકે તમારી વૃદ્ધિનો ભાગ સફળ વાર્તા આર્ક માટે લાગણી વિકસાવવાની જરૂર છે.
વધતી ક્રિયા પરાકાષ્ઠા તરફ દોરી જાય છે, જે વાર્તામાં ટર્નિંગ પોઇન્ટ છે, જે બદલામાં રીઝોલ્યુશન તરફ દોરી જાય છે. કેન્દ્રિય નાટકીય પ્રશ્નને એક રીતે અથવા અન્યનો ઉકેલ લાવવામાં આવે છે. પીટર સેલગિન તેના પુસ્તકમાં ઘડાયેલું અને ક્રાફ્ટ દ્વારા સારું ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે:
પરાકાષ્ઠા સંઘર્ષનો ઠરાવ છે, કોઈ વળતરનો મુદ્દો નથી કે જેનાથી આગેવાનનું ભાવિ - સારું કે ખરાબ - સુરક્ષિત છે. રોમિયો આત્મહત્યા પરાકાષ્ઠા છે ... નથી કારણ કે તે સૌથી નાટ્યાત્મક ક્ષણ છે, પરંતુ કારણ કે તે તેના નસીબને સીલ કરે છે અને તેને અને જુલિયટને ક્યારેય ક્યારેય સુખેથી જીવવાથી અટકાવવાનો ઠરાવ નક્કી કરે છે.
આ અવલોકનોમાં , લેખક તમામ છૂટક અંતનો સંબંધ કરે છે. એલિઝાબેથ અને જેન બેનેટ એકબીજાની નજીક રહે છે. લુડીયા ઉત્તરથી દૂર રહે છે, જ્યાં તે તેમને ખૂબ ચિંતા કરી શકતી નથી, અને કિટ્ટીના સારા ગુણો તેના બહેનોની વારંવાર મુલાકાત દ્વારા બહાર કાઢવામાં આવે છે. દરેક વ્યક્તિ અમે ગમે તે પછી સુખેથી જીવીએ છીએ, અને હકીકતનાં ત્રણ પાના અથવા તેથી, અમને તમામ જરૂરી વિગતો મળી છે. તેવી જ રીતે, લીયર માટેનો પરિભાષા એક જ દ્રશ્યનો એક ભાગ લે છે: મુખ્ય પ્લોટના તમામ ખેલાડીઓ મૃત્યુ પામે છે, પરંતુ એડગર હેઠળ, ઇંગ્લેન્ડ ફરીથી જોડાયેલું છે.
બે ડિસક્લેમર
પ્રથમ, ખૂબ સફળ સાહિત્ય આ નિયમોનું પાલન કરતું નથી. પણ વર્જિનિયા વૂલ્ફની શ્રીમતી ડેલવો જેવા કામ કરે છે , જે ક્રિયા કરતા ભાષા પર વધારે ધ્યાન આપે છે, અમને વાંચવા માટે નાટકીય પ્રશ્નો રજૂ કરે છે. (શું તેની પાર્ટી બંધ થઈ જશે? તેના અને પીટર વોલ્શ સાથે શું થઈ રહ્યું છે?) ઘણાં સાહિત્ય આવશ્યકપણે પ્લોટ-આધારિત નહીં હોવાનું જણાય છે, નજીકની તપાસ પર, પ્રયત્ન કર્યો છે અને સાચું વ્યૂહરચનાઓ પર આધાર રાખવો, આપણે પાછા શોધી શકીએ છીએ (પશ્ચિમમાં સાહિત્ય, ઓછામાં ઓછા) એરિસ્ટોટલના કાવ્યમય માટે .
બીજું, આ મૂળભૂત ઘટકો ઉપર સૂચિબદ્ધ ક્રમમાં નથી થઈ શકે. તમારા વાંચનમાં તેમને ઓળખવાનો પ્રયાસ કરો પ્રશ્નનો શા માટે લેખકએ વાર્તા કહેવાનો નિર્ણય કર્યો કે તે કે તેણીએ કેવી રીતે કર્યું. નાટ્યાત્મક નિર્ણયો નોંધો અને, અલબત્ત, આ બધા વિશે વિચાર કરો કારણ કે તમે તમારી પોતાની વાર્તાઓની રચના કરો છો. દિવસના અંતે, કંઈક થાય છે તે પ્રારંભિક લાગે છે, પરંતુ તે ખૂબ જટિલ બની શકે છે. દરેક રીતે, પ્રયોગ, પરંતુ બેઝિક્સ પર થોડો સમય પસાર કરો.