જ્યારે કોઈ પુસ્તકને નાટ્યાત્મક અધિકારો વેચવામાં આવે છે, ત્યારે સોદા અને વાટાઘાટ પ્રક્રિયાની અપેક્ષાઓનું સંચાલન કરવાનું મહત્વનું છે. કર્ટિસ બ્રાઉનની હોલી ફ્રેડરિક. જ્યારે કોઈ પુસ્તકમાં ફિલ્મ અને ટીવીના અધિકારો આવે ત્યારે સાહિત્યિક એજન્સી કલ્પનાથી હકીકતને અલગ કરે છે.
હોલી, કોઈ લેખક ફિલ્મ અથવા ટીવી સોદામાંથી આર્થિક રીતે શું અપેક્ષા કરી શકે છે? વિશાળ સંપત્તિ?
જો તે મહાન હશે તો ક્લાઈન્ટો તેમની ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન સોદાના પરિણામ સ્વરૂપે મિલિયનો બની શકે છે, જે સામાન્ય રીતે થતું નથી.
પરંતુ સોદો પરોક્ષ રીતે પુસ્તકના વેચાણને મદદ કરે છે, પુસ્તકની અને લેખકની પ્રોફાઇલને મદદ કરે છે.
ઉદાહરણ તરીકે, કર્ટિસ બ્રાઉન ખાતે, મિનિટ કે ફિલ્મ અથવા ટીવી વેચાણ નોંધાય છે, હું જોનાથન લ્યોન્સને જણાવું છું. તે અમારા વિદેશી હક્કોના વિભાગની દેખરેખ રાખે છે, અને તે તાત્કાલિક સમાચાર મેળવવા માંગે છે કારણ કે વિદેશી પ્રકાશકોને પુસ્તક વિશે સાંભળવા માટે પ્રેમ છે. ફિલ્મના અધિકારોને વેચવાથી પુસ્તકની તકો વધે છે - જે કદાચ અન્યથા લેવામાં ન આવી હોય - વિદેશી અનુવાદ સોદામાં લેવામાં આવે છે.
અને, અલબત્ત, જો પ્રોજેક્ટ સ્ક્રીન પર બનાવે છે, તો તે ખરેખર હકારાત્મક પુસ્તકોના વેચાણને અસર કરી શકે છે - જે દરેક લેખક અને પ્રકાશકનો ધ્યેય છે.
ખાસ કરીને તે નવી મૂવી અથવા ટીવી ટાઇ-ઇન કવર સાથે ... !
કહો કે ડિરેક્ટર તેના કામના વિકલ્પને આધારે લેખકને પહોંચે છે - તમે તેને કે તેણીને કહો છો?
ઠીક છે, મારા પોતાના કર્ટિસ બ્રાઉન ક્લાયન્ટ્સ માટે, હું માત્ર અનુભવી ઉત્પાદકો માટે વિકલ્પ માલ - ઉત્પાદકો કે જેમણે કોઈ કંપનીને હસ્તગત કરી હોય તે માટે એક્ઝિક્યુટિવ તરીકે કામ કર્યું હોય તે સામગ્રી અથવા ઉત્પાદન નિર્માતા તરીકે ઉત્પાદન કરે છે અને તે સ્ટુડિયો અને નેટવર્ક્સને વેચે છે.
લેખકો અને દિગ્દર્શકો અને અભિનેતાઓ અને અભિનેત્રી - લોકો ચોક્કસપણે એક પ્રોજેક્ટ સાથે જોડાયેલા હોવાનું એક વધારાનું મૂલ્ય છે પરંતુ નિર્માતાના કુશળતા સેટ એક ખરેખર અનન્ય છે કારણ કે તે અંશતઃ સર્જનાત્મક છે, પરંતુ પછી તેમને ખબર છે કે ધિરાણ શોધવા ક્યાં છે
પ્રોડ્યુસર્સે તમામ જુદી જુદી સ્તરો પર આક્રમક હોવું જોઈએ - તેઓએ ટીમને એકસાથે મૂકવો પડશે, અને પછી તેમને મિલકતના સર્જનાત્મક વિકાસને નિર્દેશિત કરવી પડશે અને પછી તેમને ખરીદનાર શોધવા પડશે અને તેમને નાણાં શોધવા પડશે.
તે દરેકના શ્રેષ્ઠ હિતમાં છે કે આ પ્રોજેક્ટને શ્રેષ્ઠ બનાવવાની તક મળે છે અને અનુભવી ઉત્પાદક તે માટે અત્યંત જટિલ છે. તે તે લોકો છે કે જે તમે તમારા પ્રોજેક્ટ્સ પાછળ માગતા હશો - તેથી હું લેખકો અને ડાયરેક્ટરને સીધી વિકલ્પ સામગ્રી નથી.
તે અન્ય હિત ધરાવતા પક્ષો માટે, હું સંપૂર્ણપણે બારણું ક્યારેય બંધ કરતો નથી, પણ હું તેમને કહું છું "એક નિર્માતા શોધો, તેને અથવા તેણી સાથે ભાગીદારી કરો, અને અમને પાછા આવો." અમે તેને તમામ પક્ષો માટે શ્રેષ્ઠ બનાવવાનો પ્રયત્ન કરીએ છીએ, પરંતુ મોટાભાગના લેખકો - વિશ્વમાં શ્રેષ્ઠ પણ - તેના અથવા તેણીના ટીન કપ સાથે આગળ વધવા માટે નથી અને કહે છે, "શું તમે મારી મૂવી નાણા કરશો?" મજબૂત નિર્માતા એ જરૂરી છે
અને લેખકો પોતાને વિશે શું, તેમની ફિલ્મ અથવા ટેલિવિઝન શ્રેણી બનાવવા સર્જનાત્મક પ્રક્રિયા સામેલ કરવા માંગો છો તે લોકો?
તે પ્રોજેક્ટ સ્ટુડિયો અથવા સ્વતંત્ર દ્વારા નિર્માણ કરવામાં આવે છે કે નહીં તેના પર આધાર રાખે છે.
અમે પૈસા વિશે વાત કરી રહ્યા હતા, તેથી હું કહું છું કે સ્ટુડિયો સાથે જે કંઈ થાય છે તે માટે હું મારા તમામ પુસ્તકો સ્ટુડિયોમાં વેચવા માંગું છું, એ છે કે એક પુસ્તક સ્ટુડિયોમાં જાય છે અને ક્યારેક તે બ્લેક હોલમાં જવા જેવું જ છે
સ્ટુડિયો કહે છે, 'તમે ખૂબ આભાર' અને તેઓ બારણું બંધ, અને ત્યાં સામેલ કરવા માટે લેખક તરીકે ખૂબ તક નથી.
તમે બાર અથવા અઢાર મહિના પછી તમે જ્યારે કહો છો કે પ્રોજેક્ટ આગળ વધી રહ્યું છે અથવા તેઓએ તેને છોડવાનું નક્કી કર્યું છે ત્યારે તમે કોઈ પણ વસ્તુ વિશે સાંભળશો નહીં.
સ્વતંત્ર બાજુએ, સોદો-નિર્માણ વિશે ઝીણવટભરી વગર - કારણ કે તે બધા અલગ અલગ છે - હું કહું છું કે સ્વતંત્ર રીતે ઉત્પાદિત થવાની તક ખોલી શકે છે, જો લેખક પસંદ કરે છે, તેના પોતાના સામગ્રીને અનુકૂલિત કરવા અને રમવા માટે સર્જનાત્મક પ્રક્રિયામાં મોટો ભાગ છે અને હું તે પ્રમાણે સોદો ગોઠવીશ.
કહો તમે નાટ્યાત્મક પ્રદર્શન અધિકારો માટે એક સોદો હડતાલ સોદો અને સ્ટેજ અથવા સ્ક્રીન પર સ્વીકારવામાં પુસ્તક જોઈ વચ્ચે લાંબા કેવી રીતે? એ છે કે, જ્યાં સુધી લેખક ટીવી અથવા ફિલ્મ નહીં થાય - એહેમ - "પ્રખ્યાત"?
હું કહું છું કે ટેલિવિઝન કદાચ ટૂંકું સમય છે જેમાં તમે જાણશો કે તમારી યોજના આગળ વધવા જઈ રહી છે.
સ્ટેજ વર્ષ અને વર્ષ માટે વિકાસમાં હોઈ શકે છે. જૉ ડેવિડ બ્રાઉન (જે પેપર ચંદ્ર ફિલ્મ માટેનો આધાર હતો) દ્વારા સેઈ હિંટન અને એડિ પ્રેય દ્વારા જુન એડલ્ટ બુક બાય આઉટ્સાઇડર્સ બંને વર્ષોથી વિકાસમાં છે - ટીવી સાથે ચક્ર માત્ર ટૂંકા હોય છે.
એક ટીવી સોદો કરવામાં આવે છે, લેખકને ભાડે રાખવામાં આવે છે, અને પછી ત્યાં માત્ર અવરોધો છે - એક પાયલોટ સ્ક્રિપ્ટમાં પુસ્તકની અનુકૂલન. જો તે સારી છે, તો એક પાયલોટ ઓર્ડર છે, અને તેઓ એક પાયલોટ શૂટ કરે છે. અને તે આશા શ્રેણીબદ્ધ ઑર્ડરને જન્મ આપે છે - પણ તમે તમારા પ્રોજેક્ટને આગામી પગલામાં લઈ જશો કે નહીં તે પછીથી તમે વહેલા કરતાં જાણો છો.
સ્ટેજ સોદા કરવા માટે ખરેખર લાંબો સમય લે છે, અને [મ્યુઝિકલ] થિયેટરમાં વિકાસ પ્રક્રિયા ખરેખર લાંબી છે તમારે ફક્ત અધિકારોને જ નકારી કાઢવો પડશે, પરંતુ તમારે સર્જનાત્મક સહયોગીઓની એક ટીમને સમાવવા પડશે જેમાં લિબ્રેટિસ્ટ અને ગીતકાર અને પુસ્તક લેખક અને દિગ્દર્શકનો સમાવેશ થાય છે. અને પછી તમે કંપોઝ કરો, અને તમે બનાવો છો, અને પછી તમારે તેને વર્કશોપ કરવી પડશે, અને પછી તમારે નાણાં શોધવાનું રહેશે અને પછી થિયેટર બુક કરવું પડશે. આ તમામ પગલાંઓ લાંબા સમય લે છે.
ફિલ્મ સોદા સામાન્ય રીતે ક્યાંક વચ્ચે હોય છે, પરંતુ તે સમયગાળા વ્યાપક રીતે જુદા જુદા હોઈ શકે છે.
હોલી ફ્રેડરિક સાથે વધુ આંતરદૃષ્ટિની ફિલ્મ અને પુસ્તકોના ટીવી અધિકારોની સંપત્તિ મેળવવા માટેના વધુ ઇન્ટરવ્યૂ, જેમાં નીચેનાનો સમાવેશ થાય છે:
- પુસ્તકની ફિલ્મ અને ટીવીના અધિકારો કેવી રીતે વેચવામાં આવે છે તેની મૂળભૂત બાબતો.
- શું ફિલ્મ અથવા ટીવી નિર્માતા માટે પુસ્તક "અધિકાર" બનાવે છે?
- ફિલ્મ, બુક ટુ ટીવી, બુક ટુ સ્ટેજ - પુસ્તકની નાટ્યાત્મક અધિકારો વેચવામાં મદદ કરે છે .
- ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન માર્કેટમાં વલણોની ટોચ પર રહેવાનું.
કર્ટિસ બ્રાઉન લિમિટેડના એજન્ટોના આ વધારાની ઇન્ટરવ્યુમાં સાહિત્યિક એજન્ટને કેવી રીતે જોડવા તે અંગેના બાળકો , યુવાન પુખ્ત અને સામાન્ય પુસ્તક પ્રકાશન લેન્ડસ્કેપ અને દાવાપાત્ર સલાહની વધુ માહિતી .
હોલી ફ્રેડરિક, કર્ટિસ બ્રાઉન માટે ફિલ્મ અને ટેલિવિઝન એજન્ટ. ન્યૂ યોર્ક સિટીમાં સાહિત્યિક એજન્સી, સુસાન સ્કુલમેન લિટરરી એજન્સીમાં તેની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી. ઘણાં વર્ષોથી તે એકેડેમી પુરસ્કાર નામાંકિત ડિરેક્ટર એલન જે. તેણીએ બર્નાર્ડ કોલેજ અને યુએસસી સ્કૂલ ઓફ સિનેમેટિક આર્ટસમાં ભાગ લીધો.